Imágenes en Movimiento (antes fotografía)

El mundo de la imagen El tema o punto a explorar en este último capítulo es el papel que tiene la imagen como interpretación de la realidad, relacionándolo como una copia en si, un objeto falso. Se hace una comparación donde la época moderna se asocia con una primitiva, cuya característica es optar por una preferencia de la imagen por encima del objeto real, tornando la asociación popular de algo extraordinario como una hazaña incapaz de existir en el mundo real, otorgándole el papel de la vivencia como algo irreal, una copia. La misma capacidad de objetos de reproducción derivados de la cámara (quien ya tiene una canotación de falsedad) como lo es la magnitud visual superior al ojo humano entra en este dilema, pues la representación aunque fiel, forma parte de lo que verdaderamente no es nuestra realidad perceptiva.

Evangelios fotográficos Este capítulo plantea la idea de la visión como medio crucial en la fotografía, no sólo como un instrumento base para llevar a cabo el acto fotográfico, sino explora en si la manera en la que se relaciona la visión con el instante para  lograr aproximaciones distintas para la creación fotográfica. Sontag explica en palabras de Ansel Adams una distinción técnica entre los que "toman" y los que "hacen" fotografías. En esta primera idea, el "tomar" fotografías puede asociarse con aprovechar la idea del instante, valiéndose del accidente afortunado e interpretar el medio como un acto intuitivo con poca o nula planeación, y justificando el éxito de la imagen tan sólo por la presencia del fotógrafo. A este medio, Minor White le atribuye como un proceso heróico, donde le aplaude al fotógrafo la capacidad de lograr una representación estética a partir del desconocimiento La alternativa al medio intuitivo interpreta a el "hacer"...

El heroismo de la visión En este cuarto capítulo, Sontag de nuevo retoma dos conceptos a exploración. Estos siendo la representación de la belleza y la interpretación de la visión. Al igual que con todas las artes, sucede que  el propósito inicial que se le atribuía a la fotografía (exceptuando la catalogación) era el denotar y acentuar cualidades de belleza. Puede considerarse a las representaciones fieles y las repesentaciones ideales como conceptos de alguna manera distintos, pero a como lo justifica Sontag, cualquier imagen puede ser configurada con el propósito de denotar lo bello dentro de la fotografía, y así realizar registros (y recuerdos) idealizados. Esto suele ser realizado mediante la selección de ubicaciones y sujeto específicos, así como la alteración de la luz. A diferencia de la pintura, no se crean deformaciones físicas en el sujeto, y cualquier objeto o ubicación, por más fantástico que sea, se ve limitado a la existencia física de este. Se propone entonces, qu...

Objetos Melancólicos En el tercer capítulo de su libro "Sobre la Fotografía", Sontag explora las diversas aproximaciónes temáticas que suelen tenerse con la cámara a lo largo del siglo XIX e inicios del XX. Entre aquellos temas explorados en el capítulo, podría hacérseles la separación en dos grandes grupos, los que siguen una corriente humanista, y los que optan por explorar un entorno surrealista. Esta primera corriente humanista no sólo se realiza el hincapié en los entornos sociales y emocionales de los personajes retratados en una realidad precaria, si es que acaso, ésta realidad ni siquiera parece ser representada con fidelidad. Entre aquellos retratistas de "pobres", son pocos los que verdaderamente son capaces (o tienen la intención) de plasmar una realidad social. Fotógrafos tales como John Thompson optan regularmente por promover un entorno de convivencia mediante poses sutilmente amaneradas, más que en hacer énfasis en las dificultades que pudieron habe...

Capítulo 1, En la Caverna de Platón Este primer capítulo perteneciente a "Sobre la Fotografía", escrito por la ensayista Susan Sontag, relata las diversas interpretaciones sobre el propósito que se le puede atribuir a la fotografía. Sontag propone que la fotografía puede llegar a ser, aunque no únicamente, utilizada como método de vigilancia o para documentar el tiempo transcurrido. Sin embargo, el papel principal que se le ha atribuido, principalmente asociado con la imagen, es aquel de difusión de ideas e información a través de la manera más eficaz y masiva posible, remplazando parcialmente aquel propósito del libro o de cualquier tipo información escrita. Pero de este cambio surge un problema. Debido a la cantidad de imágenes producidas, en gran parte por la eficacia de la mecanización, pueden llegar a tomar irrelevancia y ser la causante principal de la sociedad contemporánea de consumo. Pero en sí, no puede decirse que se le ha dado una malinterpretación de lo que rep...